تحليل قصيدة تولستوي "بين الكرة الصاخبة". تحليل قصيدة "وسط كرة صاخبة بالصدفة" للكاتب أ. تولستوي من مؤلف الرواية الرومانسية وسط كرة صاخبة
موسيقى بيوتر تشايكوفسكي، كلمات أليكسي تولستوي.
في وسط كرة صاخبة، بالصدفة،
في قلق الغرور الدنيوي،
لقد رأيتك، لكن هذا لغز
ميزاتك مغطاة.
وحدها العيون نظرت بحزن
والصوت بدا رائعا جدا
مثل صوت الأنبوب البعيد،
مثل رمح اللعب في البحر.
لقد أحببت شخصيتك النحيلة
ونظرتك المدروسة بأكملها؛
وضحكتك حزينة ورنّانة،
منذ ذلك الحين وهو يرن في قلبي.
في ساعات الليل المنعزلة
أحب الاستلقاء عندما أشعر بالتعب،
أرى عيون حزينة
أسمع كلامًا بهيجًا؛
ومن المؤسف أنني أغفو هكذا،
وأنام في أحلام مجهولة..
هل أحبك - لا أعرف
ولكن يبدو لي أنني أحب ذلك.
جورج أوتس المذهل!
مؤلف القصائد هو الكونت أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي (1817-1875)، كاتب وشاعر وكاتب مسرحي روسي من عائلة تولستوي.
قام A. K. Tolstoy بتأليف القصيدة في عام 1851 وأهداها لزوجته المستقبلية صوفيا أندريفنا ميلر، التي التقى بها في حفلة تنكرية للعام الجديد، التي أقيمت في مسرح سانت بطرسبرغ البولشوي. ثم في الشتاء 1850-51 تلميذ تشامبرلين يبلغ من العمر 33 عامًاأليكسي تولستوي رأيت غريبا.
كان خادم المتدرب نبيلًا: كانت والدته حفيدة آخر هيتمان لأوكرانيا كيريل رازوموفسكي وابنة وزير التعليم العام في عهد ألكسندر الأول، وكان والده من عائلة تولستوي القديمة. لكن حبيب القدر لم يقدّر مكانته الرفيعة كثيرًا - فروحه منذ شبابه أعطيت للشعر. في عام 1850، تم نشره بالفعل، وقد لاحظت بالفعل.
محبوب من الأم سيرجي ليميشيف
من هو ذلك الغريب الذي يرتدي نصف قناع أسود - ذو شخصية رفيعة، وضحكة رنانة، وعينين حزينتين؟ كان اسمها صوفيا أندريفنا ميلر، ني باخمتيفا.
لقد كانت امرأة غير عادية، وكان مصيرها غير عادي أيضا. اندهش المعاصرون من تعليمها. كانت تعرف العديد من اللغات الأجنبية: في بعض المصادر، أربعة عشر، في البعض الآخر، ستة عشر. لقد تقابلت مع إ.س. تورجنيف ، أ. غونشاروف.
بحلول الوقت الذي التقت فيه بتولستوي، كانت صوفيا أندريفنا زوجة العقيد ليف ميلر من حرس الخيول. تبين أن زواج صوفيا أندريفنا منه لم ينجح. لم يعيش المتزوجون الجدد مع بعضهم البعض تقريبًا.خصص لها العاشق أليكسي كونستانتينوفيتش سطورًا غنائية مليئة بالإعجاب. نُشرت القصيدة في مجلة Otechestvennye zapiski، 1856، العدد 5. لم يطلق ميلر زوجته لفترة طويلة - حتى عندما كانت علاقتها بالكونت أ.ك. أصبح تولستوي معروفًا للعالم أجمع ولم يكن بحاجة إلا إلى التقنين.
كما هو الحال دائما، مسلم ماغوماييف رائع
لكن والدته، آنا ألكسيفنا تولستايا، وقفت بحزم ضد من اختاره.فعلت آنا ألكسيفنا كل ما في وسعها لتشويه سمعة صديق ابنها وإلهاء أليكسي عن العلاقة التي استمرت سبع سنوات. ولم يجرؤ الابن على مخالفة إرادة والدته. فقط بعد وفاتها المفاجئة، وكذلك الطلاق الذي طال انتظاره، تزوج العشاق، وأصبحت صوفيا أندريفنا ميلر الكونتيسة صوفيا أندريفنا تولستوي.
في عام 1878، بعد وفاة تولستوي، قام P. I. Tchaikovsky بإنشاء موسيقى للقصائد. اختار تشايكوفسكي نوع الفالس. كرس الملحن قصته الرومانسية لأخيه الأصغر أناتولي إيليتش تشايكوفسكي، وهو محامٍ حسب المهنة، والذي خدم في تفليس كمدعي عام للمحكمة الجزئية. لقد ساعد بيوتر إيليتش على النجاة من الأزمة المرتبطة بزواجه غير الناجح من أنتونينا ميليوكوفا.
تم تسجيل الرومانسية لأول مرة على أسطوانة الحاكي في 18 يونيو 1901.
فنان الأوبرا الإمبراطورية يواكيم تارتاكوف برفقة بي بي جروس على البيانو.
غناها مارك رايزن
يواكيم فيكتوروفيتش تارتاكوف (1860-1923)، مغني الأوبرا (الباريتون)، فنان مشرف للمسارح الإمبراطورية، ثم فنان مشرف لجمهورية السوفييت.
الآن أصبح من المستحيل ببساطة سرد جميع فناني الرومانسية! لقد غناها ويغنيها ديمتري هفوروستوفسكي، وليونيد سوبينوف، وإيرينا أرخيبوفا، وجالينا فيشنيفسكايا، وإيفان بيتروف، وفناني الأداء المعاصرين مثل أوليغ بوجودين، والعديد من المطربين الآخرين الذين تحبهم!
وقت خلق الرومانسية: 1878
إخلاص:أناتولي إيليتش تشايكوفسكي، شقيق P. I. تشايكوفسكي.
دورة من ستة رومانسيات مرجع سابق. 38، الذي يتضمن هذه الرومانسية، مخصص بالكامل للأخ الأصغر للملحن، أناتولي إيليتش تشايكوفسكي. كان للأخوة علاقة دافئة للغاية. فعل الأخ الأصغر الكثير لتخفيف عذاب فترة أزمة P. Tchaikovsky، التي عانى منها الملحن بسبب زواجه غير الناجح، في وقت لاحق، زاره P. I. Tchaikovsky في Tiflis، عندما كان محاميا حسب المهنة (مثل Pyotr Ilyich)، عمل هناك كمدعي عام في المحكمة الجزئية. كان A. I. Tchaikovsky موسيقيًا هاوًا، وكان يعزف على الكمان ويؤدي دور الكمان الثاني في اجتماعات الرباعية المنزلية. بعد وفاة بيوتر إيليتش، اشترى منزله في كلين وحوله في النهاية إلى متحف.
قصيدة كتبها أ.ك.تولستوي عام 1851 موجهة إلى صوفيا أندريفنا ميلر(باخميتيفا) 2 لزوجته المستقبلية التي التقى بها في ديسمبر 1850 أو أوائل عام 1851 في إحدى الحفلات التنكرية في سانت بطرسبرغ.
وإليكم القصيدة بصيغتها الأصلية:
في وسط كرة صاخبة، بالصدفة،
في قلق الغرور الدنيوي،
لقد رأيتك، لكن هذا لغز
مميزات حجابك 3.
مثل صوت الأنبوب البعيد،
مثل رمح اللعب في البحر.
لقد أحببت شخصيتك النحيلة
ونظرتك المدروسة بالكامل،
وضحكتك حزينة ورنّانة،
منذ ذلك الحين وهو يرن في قلبي.
في ساعات الليل المنعزلة
أنا أحب ، متعب ، للاستلقاء -
أرى عيون حزينة
أسمع كلامًا بهيجًا؛
ومن المؤسف أنني أغفو هكذا،
وأنام في أحلام مجهولة..
هل أحبك - لا أعرف
لكن يبدو لي أنني أحبه!
ومن الصورة التي وصفها الشاعر نقل الملحن من خلال الوسائل الموسيقية الشعور بالإثارة والخوف من لقائها بالغريبة. لكن تشايكوفسكي ليس لديه "كرة صاخبة" 5 - كل شيء يركز على أفكار ومشاعر البطل. لنقل الصورة الشعرية لهذه القصائد، اختار P. Tchaikovsky نوع الفالس. وهذا الاختيار ليس عرضيًا بأي حال من الأحوال. في تلك الأيام، ارتبطت رقصة الفالس بقوة بالكرة، ومن أوصاف الكرات نعلم جيدًا أنها كانت واحدة من أولى الرقصات. كانت موسيقى الفالس من نوعين على الأقل: احتفالي مهيب (تم أداء مثل هذه الفالس بواسطة أوركسترا كبيرة) وموسيقى الحجرة، التي غالبًا ما تكون حزينة، في بيئة أكثر تواضعًا. لتجسيد المحتوى الغنائي لقصيدة أ. تولستوي، فإن النوع الثاني من الفالس أفضل بكثير وأكثر ملاءمة من الناحية العضوية. هذه هي بالضبط الطريقة التي كتبت بها قصة P. Tchaikovsky الرومانسية.
يتم التعبير عن عدم اليقين في الشعور ("هل أحبك، لا أعرف" 6)، والذي ظهرت فيه براعم الجذب المغناطيسية بالفعل، بصوت مكتوم إلى حد ما: الإيقاع مقيد -رسل(من الإيطالية – باعتدال)، الصوت هادئ، طبيعة الأداءيخدع تريستزا (من الإيطالية - حزين، حزين) – هذه هي ملاحظات المؤلف في الملاحظات. باختصار، تنقل الموسيقى بشكل رائع حالة البطل المرتجفة والمتحمسة.
يمكن تشبيه هذه الرومانسية بالألوان المائية الناعمة في إطار جميل؛ يتم تنفيذ وظيفة الإطار فيه من خلال مقدمة من ثمانية أشرطة وخاتمة متطابقة تمامًا في الموسيقى - فهي تقدم أجواء ومزاج الرومانسية. يتم نقل دوامة الفالس الهادئة والرشيقة باستخدام وسائل بسيطة بشكل لا يصدق.
عند الحديث عن هذه الرومانسية، من المستحيل عدم ذكر تقنية فنية واحدة، والتي، بالطبع، P. Tchaikovsky تستخدم بوعي تام، ولكن عشاق الموسيقى الذين لم يدرسوا نظرية الموسيقى على وجه التحديد، غالبا ما لا يعرفون. والحقيقة هي أنه منذ البداية استخدم الملحن في الصوت السفلي للمرافقة ما يسمى بالحركة اللونية التنازلية معبرة للغاية، أي حركة الصوت الجهير على التوالي على طول أصوات جزء من المقياس اللوني . وقد اعترف الملحنون بهذا الشكل منذ العصور الوسطى باعتباره أحد أفضل الوسائل لإنشاء "موسيقى [موحدة]"أكون.] كلمة لدمج الحزن والأسى.” حتى أنها حصلت على اسم خاص -passus محيطي (رحلة قاسية - خطوط العرض). يجب أن يتمتع المرء بموهبة هائلة ومهارة تركيبية لإعطاء نظرة فردية وفريدة من نوعها للفكرة التي استخدمها الملحنون بالفعل آلاف المرات قبل P. Tchaikovsky. 7
اكتسبت الرومانسية "بين الكرة الصاخبة..." شعبية كبيرة وتستحقها. 8 إلى حد كبير، حدث هذا بسبب حقيقة أنه تم كتابته بسهولة وسهولة بحيث يمكن إجراؤه بين عشاق الموسيقى فقط؛ لذلك لا تحتاج إلى أي قدرات صوتية أو بيانو استثنائية. علاوة على ذلك، يمكن أداء هذه الرومانسية أثناء مرافقتك للبيانو.
ملحوظات
1 الرومانسيات المبنية على هذه القصائد كتبها أيضًا ب. شيريميتيف، الذي اشتهر بالرومانسية "لقد أحببتك" المبنية على قصائد أ. بوشكين وأ.شيفر.
2 S. A. كانت ميلر في ذلك الوقت زوجة عقيد في حرس الخيل. أصبحت علاقتها بالشاعر موضوع العديد من الشائعات والشائعات في مجتمع سانت بطرسبرغ. لكن أ.ك. تولستوي "تجاهل الرأي العام" بجرأة. وكانت والدة الشاعر تعارض هذا، على حد تعبيرها، "العاطفة الفرتيرية" لابنها. كان الوضع معقدًا بسبب حقيقة أن S. A. Miller لم تتمكن من الحصول على الطلاق لفترة طويلة وقررت الانفصال عن عائلتها السابقة. عرف تولستوي بهذا الأمر، كما فعل كثيرون آخرون. بالإضافة إلى ذلك، كان أليكسي كونستانتينوفيتش أحد أقارب ميلرز البعيدين.
3 تم لقاء A. Tolstoy و S. Miller، نذكرك، ليس فقط في الكرة، ولكن على وجه التحديد في حفلة تنكرية. لا يسعني إلا أن أتذكر سطور السيد ليرمونتوف:
من تحت نصف قناع غامض وبارد
بدا لي صوتك مبهجًا كالحلم،<…>
وقد انتبه علماء الأدب إلى تشابه حبكات هاتين القصيدتين - م. ليرمونتوف وأ. تولستوي، وفي نفس الوقت إلى الاختلاف في مفاهيمهما الجمالية. يدعي آي رودنيانسكايا في "موسوعة ليرمونتوف" أن قصيدة أ. تولستوي كتبت "على حبكة ليرمونتوف الغنائية - ولكنها تفتقر إلى النغمات المتعددة". ولاستكمال المقارنات، دعونا نشير إلى قصيدة بوشكين “أتذكر لحظة رائعة”.
4 P. Tchaikovsky صادق مع نفسه: لقد أجرى تغييرات صغيرة ولكن ملحوظة على النص الشعري؛ هذه التغييرات تمليها قوانين الشكل الموسيقي والتدفق الموسيقي للجملة. لذلك، في هذه الحالة، كرر كلمة "حزين" مرة أخرى في الرومانسية كنوع من التركيز الدلالي والدرامي. يجب أن أعترف أنه هو المفتاح في الرومانسية. في الشعر، مثل هذا التكرار مستحيل، لأنه من شأنه أن يدمر إيقاع القصيدة، لكن الموسيقى، التي تخضع بلا شك لقوانين الإيقاع، لها هيكلها الخاص، والتكرار مع كلمة التجويد اللحني يبدو معبرًا للغاية و مقنعة هنا. على طول الطريق، نلاحظ - كشيء شائع جدًا بالنسبة لـ P. Tchaikovsky - التغييرات التي يسمح لنفسه بإجرائها في علامات ترقيم القصائد التي يستخدمها. علاوة على ذلك، يمكن ذكر ذلك ليس فقط في الموسيقى الصوتية، حيث يرتبط النص مباشرة باللحن، ولكن، كما نتذكر، أيضا في الموسيقى الآلية، على وجه الخصوص، في النقوش إلى مسرحيات دورة "الفصول". تمت مناقشة هذا بمزيد من التفصيل في قصتنا عن "أغنية الخريف (أكتوبر)."
5 "الكرات الصاخبة" والتنكرات مع صراع المشاعر التي اندلعت فيها موصوفة بالتفصيل في الخيال والمذكرات الروسية في القرن التاسع عشر. يكفي تسمية "حفلة تنكرية" لـ M. Lermontov أو المشهد الشهير للكرة الأولى لناتاشا روستوفا في رواية L. Tolstoy "الحرب والسلام".
6 هذا هو بالضبط علامات الترقيم التي يستخدمها P. Tchaikovsky؛ قارن السطرين الأخيرين من النص الرومانسي بتسجيلهما بواسطة أ. تولستوي.
٧ لمزيد من المعلومات حول هذه التقنية التركيبية، انظر الحاشية ٤ من مقالة «اكتوبر. "أغنية الخريف" في دورة "الفصول" للمخرج ب. تشايكوفسكي.
8 هذه الرومانسية ذكرها أ. كوبرين في قصة "مولوخ".
© ألكسندر مايكابار
في رواية تشايكوفسكي الرومانسية "بين الكرة الصاخبة" ترتفع وتنخفض موجات من ذكريات البطل الغنائي. لا ترتفع الفروق الديناميكية للرومانسية فوق متوسط \u200b\u200bقوة الصوت (mezzo forte).
يبدو أن كل شيء صامت. هذه هي أحلام البطل التي تتحول إلى حلم. كلمات قصيدة أ. تولستوي تلمح فقط إلى شعور البطل الذي لم يتم تحديده وتقويته بشكل كامل في روحه. إنه مخفي ويستيقظ - "في ساعات الليل المنعزلة"، "في أحلام مجهولة". إنها مثل الزهور التي لا تتفتح بتلاتها إلا في الليل، وعندها «يزهر» قلب البطل.
زهور الليل تنام طوال اليوم،
ولكن بمجرد أن تغرب الشمس خلف البستان،
تستيقظ الأوراق بهدوء ،
وأسمع قلبي يزهر.
(الرومانسية التي كتبها تشايكوفسكي على كلمات فيت "لكنني لن أخبرك بأي شيء.")
البطل نفسه لا يعرف ما إذا كان يحب المرأة التي يحلم بها أم أن الأمر "يبدو" بالنسبة له فقط. صورة المرأة في ذكرياته غير مستقرة ومتناقضة. لها «عيون حزينة» و«كلام مبهج»، وضحكتها «حزينة» و«رنين». في مظهرها وسلوكها يخمن البطل حزنًا سريًا يشبه روحه. تظهر صورتها في ذاكرته على خلفية رقصة الفالس. لكن هذه الفالس ليست رقصة الفالس. إيقاع وإيقاع الفالس يشير فقط إلى ظروف مقابلتها "في منتصف كرة صاخبة". لكن الموسيقى لا تصور ضجيج قاعة الرقص ولا "القلق من الغرور الدنيوي". إنها سلبية وحزينة، مثل المشاعر التي تملأ روح البطل. ملاحظة تشايكوفسكي "con tristezza" (بالحزن) تترك طابع الحزن على الرومانسية بأكملها، وعلى جميع ذكريات البطل، وكذلك على صورة المرأة التي يحبها. إن مشاعر البطل سلبية للغاية لدرجة أن العبارات التي ينطق بها تتمزق باستمرار في تدفقها المنطقي. بالفعل، يبدو أن العبارة الأولى من الرومانسية يصعب عليه الوصول إلى النهاية: "في منتصف الكرة الصاخبة (وقفة)، بالصدفة (وقفة)، في قلق الصخب الدنيوي، رأيتك،" - غنى (حسب النص الموسيقي) دون توقف (بدون قيصرة) قبل عبارة “لقد رأيتك”. ينطق البطل هذه العبارة وكأنه في نفس واحد. إذا قاطع الجملة، سوف تجف ذكرياته قبل الأوان. ثم هناك وقفة قبل عبارة "إلا سرا"، ومرة أخرى وقفة قبل عبارة "حجابك ملامح". تصور هذه التوقفات القوة المتضائلة لذكريات البطل. ويستمر تقوية الصوت في الجزء الصوتي حتى كلمة «الغرور أنت»، بينما في جزء البيانو حتى الوقفة التي تسبق كلمة «لكن السر»، تجف مع كلمة «حجابك من الملامح». " هذه التحسينات الصوتية التي أشار إليها تشايكوفسكي لا تتطابق. يتلاشى الصوت مع اشتداد الموسيقى المصاحبة. وهكذا انكسرت سلسلة الفترة الموسيقية. يتم دمج روابطها أو فصلها. أحيانًا يتعارض فصلهما ودمجهما مع الارتباط المنطقي للنص اللفظي.
موسيقى بيوتر تشايكوفسكي، كلمات أليكسي تولستوي.
في وسط كرة صاخبة، بالصدفة،
في قلق الغرور الدنيوي،
لقد رأيتك، لكن هذا لغز
ميزاتك مغطاة.
وحدها العيون نظرت بحزن
والصوت بدا رائعا جدا
مثل صوت الأنبوب البعيد،
مثل رمح اللعب في البحر.
لقد أحببت شخصيتك النحيلة
ونظرتك المدروسة بأكملها؛
وضحكتك حزينة ورنّانة،
منذ ذلك الحين وهو يرن في قلبي.
في ساعات الليل المنعزلة
أحب الاستلقاء عندما أشعر بالتعب،
أرى عيون حزينة
أسمع كلامًا بهيجًا؛
ومن المؤسف أنني أغفو هكذا،
وأنام في أحلام مجهولة..
هل أحبك - لا أعرف
ولكن يبدو لي أنني أحب ذلك.
جورج أوتس المذهل!
مؤلف القصائد هو الكونت أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي (1817-1875)، كاتب وشاعر وكاتب مسرحي روسي من عائلة تولستوي.
قام A. K. Tolstoy بتأليف القصيدة في عام 1851 وأهداها لزوجته المستقبلية صوفيا أندريفنا ميلر، التي التقى بها في حفلة تنكرية للعام الجديد، التي أقيمت في مسرح سانت بطرسبرغ البولشوي. ثم في الشتاء 1850-51 تلميذ تشامبرلين يبلغ من العمر 33 عامًاأليكسي تولستوي رأيت غريبا.
كان خادم المتدرب نبيلًا: كانت والدته حفيدة آخر هيتمان لأوكرانيا كيريل رازوموفسكي وابنة وزير التعليم العام في عهد ألكسندر الأول، وكان والده من عائلة تولستوي القديمة. لكن حبيب القدر لم يقدّر مكانته الرفيعة كثيرًا - فروحه منذ شبابه أعطيت للشعر. في عام 1850، تم نشره بالفعل، وقد لاحظت بالفعل.
محبوب من الأم سيرجي ليميشيف
من هو ذلك الغريب الذي يرتدي نصف قناع أسود - ذو شخصية رفيعة، وضحكة رنانة، وعينين حزينتين؟ كان اسمها صوفيا أندريفنا ميلر، ني باخمتيفا.
لقد كانت امرأة غير عادية، وكان مصيرها غير عادي أيضا. اندهش المعاصرون من تعليمها. كانت تعرف العديد من اللغات الأجنبية: في بعض المصادر، أربعة عشر، في البعض الآخر، ستة عشر. لقد تقابلت مع إ.س. تورجنيف ، أ. غونشاروف.
بحلول الوقت الذي التقت فيه بتولستوي، كانت صوفيا أندريفنا زوجة العقيد ليف ميلر من حرس الخيول. تبين أن زواج صوفيا أندريفنا منه لم ينجح. لم يعيش المتزوجون الجدد مع بعضهم البعض تقريبًا.خصص لها العاشق أليكسي كونستانتينوفيتش سطورًا غنائية مليئة بالإعجاب. نُشرت القصيدة في مجلة Otechestvennye zapiski، 1856، العدد 5. لم يطلق ميلر زوجته لفترة طويلة - حتى عندما كانت علاقتها بالكونت أ.ك. أصبح تولستوي معروفًا للعالم أجمع ولم يكن بحاجة إلا إلى التقنين.
كما هو الحال دائما، مسلم ماغوماييف رائع
لكن والدته، آنا ألكسيفنا تولستايا، وقفت بحزم ضد من اختاره.فعلت آنا ألكسيفنا كل ما في وسعها لتشويه سمعة صديق ابنها وإلهاء أليكسي عن العلاقة التي استمرت سبع سنوات. ولم يجرؤ الابن على مخالفة إرادة والدته. فقط بعد وفاتها المفاجئة، وكذلك الطلاق الذي طال انتظاره، تزوج العشاق، وأصبحت صوفيا أندريفنا ميلر الكونتيسة صوفيا أندريفنا تولستوي.
في عام 1878، بعد وفاة تولستوي، قام P. I. Tchaikovsky بإنشاء موسيقى للقصائد. اختار تشايكوفسكي نوع الفالس. كرس الملحن قصته الرومانسية لأخيه الأصغر أناتولي إيليتش تشايكوفسكي، وهو محامٍ حسب المهنة، والذي خدم في تفليس كمدعي عام للمحكمة الجزئية. لقد ساعد بيوتر إيليتش على النجاة من الأزمة المرتبطة بزواجه غير الناجح من أنتونينا ميليوكوفا.
تم تسجيل الرومانسية لأول مرة على أسطوانة الحاكي في 18 يونيو 1901.
فنان الأوبرا الإمبراطورية يواكيم تارتاكوف برفقة بي بي جروس على البيانو.
غناها مارك رايزن
يواكيم فيكتوروفيتش تارتاكوف (1860-1923)، مغني الأوبرا (الباريتون)، فنان مشرف للمسارح الإمبراطورية، ثم فنان مشرف لجمهورية السوفييت.
الآن أصبح من المستحيل ببساطة سرد جميع فناني الرومانسية! لقد غناها ويغنيها ديمتري هفوروستوفسكي، وليونيد سوبينوف، وإيرينا أرخيبوفا، وجالينا فيشنيفسكايا، وإيفان بيتروف، وفناني الأداء المعاصرين مثل أوليغ بوجودين، والعديد من المطربين الآخرين الذين تحبهم!
تولستوي شاعر روسي مشهور تطرق في عمله أكثر من مرة إلى موضوع الحب والشوق العاطفي. كلماته غنية ومتعددة الأوجه، وقصائده معروفة بإحساسها ورومانسيتها. يمكنك في هذا المقال قراءة تحليل لقصيدة “بين الكرة الصاخبة بالصدفة”.
تاريخ إنشاء العمل
لم يكن أليكسي تولستوي أبدًا رجلًا للسيدات أو زير نساء، لكنه كان متورطًا في علاقة مساومة واحدة. يلتقي بصوفيا ميلر في حفل استقبال اجتماعي ويقع في حبها بجنون.
علاوة على ذلك، فإن الشاعر ضرب في المقام الأول ليس بالجمال، ولكن العقل الرائع وسعة الاطلاع للسيدة. لسوء الحظ، تبين أن صوفيا هي زوجة ضابط.
يؤدي التعارف القصير مع سيدة غير عادية إلى الكتابة السريعة لقصيدة "بين الكرة الصاخبة". في ذلك، ينقل تولستوي انطباعاته عن لقاء صوفيا ميلر. لفت انتباهه سلوك المرأة: في الكرة تصرفت بشكل منفصل، كما لو كانت فوق صخب العالم، وكان وجهها يحمل بصمة الحزن. ربما هذا هو أثر زواج غير سعيد؟ ولم تكن الشاعرة في ذلك الوقت تعلم بالسر المخزي الذي احتفظت به بعناية. في شبابها، كانت صوفيا في حالة حب مع الأمير فيازيمسكي وأغرى به، لكن زير النساء تزوج من فتاة أكثر ثراء. شقيق صوفيا يتحدى الجاني في مبارزة ويموت. وصوفيا تحمل هذا العبء في قلبها طوال حياتها. لا يمكن إجراء تحليل لقصيدة "بالصدفة بين الكرة الصاخبة" بدون هذه الحقائق. في الواقع، في لحظة كتابته، كان الشاعر مثاليا لصوفيا.
موضوع القصيدة
العمل ينتمي بلا شك إلى كلمات الحب. يمكن أن يطلق عليه أحد أفضل أعمال أ.ك.تولستوي. فيه يكشف روحه بالكامل. تتخلل جميع الخطوط الصورة المشرقة للمختار، ونقاء لحظة اجتماعهم، والمشاعر العميقة التي عاشها الشاعر في الكرة القاتلة.
ويلاحظ الباحثون في مجال الشعر تشابه هذه القصيدة مع بعض الأعمال الأخرى للشعراء الروس. تحليل قصيدة أ. تولستوي "بين الكرة الصاخبة" يسمح لنا برؤية ذلك. يشبه شعر تولستوي بشكل خاص قصيدة بوشكين "أتذكر لحظة رائعة". موضوعهم هو نفسه - في الكرة يرى البطل شخصًا غريبًا ساحرًا ويقع في الحب بجنون. حتى أن هناك تداخلًا واضحًا في الخطوط. يمكن إجراء مقارنة مع قصيدة M. Yu. Lermontov "من تحت قناع النصف البارد الغامض".
"في وسط الكرة الصاخبة، بالصدفة"، أ. تولستوي: تكوين القصيدة
تكوين العمل بسيط: يتكون من جزأين دلاليين. في البداية، قد يبدو أنهم مفككون، لكن هذا ليس هو الحال. هناك علاقة قوية إلى حد ما بين أجزاء الآية. وفي الجزء الأول من القصيدة يرى القارئ كرة ويشعر بمشاعر الشاعر في هذا الحدث الاجتماعي. ويرد هنا أيضًا الانطباع الأول للبطل الغنائي عن سيدته الحبيبة.
الجزء الثاني من العمل يأخذ القارئ من الكرة الصاخبة إلى أعماق أفكار البطل. نرى عذابه النفسي وتجاربه ورؤاه. ينقل تولستوي نقطة التحول في حياته في «بالصدفة بين الكرة الصاخبة». يتيح لك تحليل القصيدة النظر إلى عالمه الداخلي. لا يخفي تولستوي مشاعره، فهو يفتح قلبه لقرائه.
بالمناسبة، في تكوين الآية، يمكنك تحديد المؤامرة. إنه مرتبط بالحياة الماضية للبطل الغنائي. الماضي، مثل الحاضر، موصوف بشكل غامض.
الوسائل التعبيرية التي يستخدمها المؤلف
يتم تقديم بطل العمل من قبل المؤلف من جوانب مختلفة باستخدام أسلوب بسيط إلى حد ما ووسائل معبرة. يتم عرض التناقضات بشكل أوضح هنا. باستخدام التناقضات، يظهر المؤلف عمق مشاعر البطل. للتأكيد على خصوصية الشخص المختار، يستخدم A. Tolstoy عبارات متناقضة مثل "الضحك الحزين"، "القلق من الغرور الدنيوي". يؤكد على غنائية العمل وروحانيته وصوته الرخيم والسلس. يكشف تحليل قصيدة "بالصدفة بين الكرة الصاخبة" عن استخدام القافية المتقاطعة هنا. إنه يمنح القصيدة صوتًا عضويًا.
صورة من العمل
لا يمكن استدعاء صور الآية الأصلية والأصلية، لكن Tolstoy يستخدم الوسائل الفنية للتعبير بمهارة أنه غير ملحوظ. يستخدم المؤلف جملاً معقدة في سطوره؛ فهي تؤكد عمق أفكاره. يكشف تحليل قصيدة "بالصدفة بين الكرة الصاخبة" عن الصورة الرئيسية للعمل - صورة صوفيا ميلر (بطبيعة الحال، لم يتم ذكر اسمها هنا). صورتها مليئة بالتجسيد.
إنه حقيقي - بدون التفاصيل المشرقة المتأصلة في الصور الرومانسية. يولي المؤلف اهتمامًا خاصًا بعيون وضحك الحبيب الغامض. في الحفلة، لم ير وجهها، ولاحظ فقط المظهر الموجود تحت القناع.
كان المصير مواتيا للأبطال، التقيا مرة أخرى. اعترفت صوفيا ميلر بأنها لا تحب زوجها وتحلم بالطلاق. ثم سلمها تولستوي المخطوطة "في وسط كرة صاخبة، بالصدفة". جعل تحليل القصيدة من الممكن فهم المشاعر التي أسرت روح الشاعر. بعد أن كانا في علاقة حب محظورة لمدة سبع سنوات، تزوج تولستوي وميلر أخيرًا.