Kad tjeskoba popusti u mojoj duši. Analiza "Kada je požutjelo polje uznemireno" Lermontov. Književni pravac, žanr
Uporedimo dvije pjesme-perioda izgrađene na "kada" - Feta "Kad sam sanjivo odan tišini" i Ljermontova "Kad se žutilo polje uzburka". Fet ima pet strofa koje čine kontinuirani uspon do pretposljednjeg reda, s tim da treća strofa direktno prelazi u četvrtu, formirajući snažan enjambment:
Kada sanjarim odan sam tišini
I vidim krotku kraljicu vedre noći,
Kada sazvežđa sijaju na nebu
I Argusove oči će početi da se zatvaraju u snu,
A čas je već blizu, dogovoreno sa vama,
A očekivanje se povećava sa minutom,
A ja već stojim, lud i glup,
I svaki zvuk sramne noci plasi,
I nestrpljenje sisa bolesnu dojku,
I hodaš sam, krišom gledajući okolo,
I žurim da pogledam u prekrasno lice,
I vidim jasno, tiho, nasmejana,
Govoriš mi riječi ljubavi: "Volim te!"
I pokušavam da povežem nesuvisle govore,
Vatrenim dahom hvatam dah,
Ljubim mirisnu kosu i ramena
I dugo slušam kako ti ćutiš, i mene
Sve se predaješ za strastveni poljubac,
O, prijatelju, kako sam srećan — kako sam srećan!
Kako želim da živim do novog datuma!
Za Feta je krajnje tipično da se spoj „kada“, sa svojim privremenim značenjem, potpuno eliminira već nakon prve strofe – umjesto njega, anaforično „i“ ide u dugačkom lancu, naprezajući intonaciju i na kraju je dovodeći u maksimalne visine, odakle se spušta uz pomoć uzvične, trostepene kadence. Karakteristično je i da u kadenci nema čak ni logičkog odgovora na "kada" - prirodna posljedica gubitka logičkog značenja spoja. Ovo je potpuno muzički period - nije slučajno da se dvije strofe spajaju prije kadence, čime se postiže uobičajeno povećanje amplitude intonacije u melodijskim tekstovima.
Lermontovljeva pjesma se obično navodi u udžbenicima kao period obrazac. Zaista, za razliku od Feta, čiju se pjesmu nijedna sintaksa ne bi usudila ponuditi kao uzor, kod Ljermontova nalazimo potpunu simetriju dijelova i strogi red:
Kad žutilo polje brine,
I svježa šuma šušti na šum povjetarca,
A grimizna šljiva se krije u bašti
Pod hladom slatkog zelenog lista;
Kada se poprska mirisnom rosom,
Rumeno veče ili jutro u zlatni čas,
Ispod grma sam srebrni đurđevak
On ljubazno klima glavom;
Kada hladan ključ svira u jaruzi
I, uranjajući misao u neku vrstu nejasnog sna,
Brbljaj mi misterioznu sagu
O zemlji mirnoj, odakle juri, -
Tada se tjeskoba moje duše ponizi,
Tada se bore na čelu razilaze, -
I mogu da shvatim sreću na zemlji,
I na nebu vidim Boga.
Uspon je jasno podijeljen na tri dijela s ponavljanjem na početku svakog spoja "kada", koji, dakle, ne jenjava, kao kod Feta, već se, naprotiv, pojačava. To potvrđuje i recipročno "tada" u kadenci. Sintaktička forma nas navodi da ovo razdoblje percipiramo kao logično, u kojem vremensko značenje i odgovarajuća semantička gradacija treba da budu prisutni u punoj snazi. U stvarnosti, međutim, ispada da ova gradacija jedva da je sprovedena. Obično se ističe da se od prve do treće strofe intenzivira tema komunikacije s prirodom – to se vidi kao semantičko povećanje, koje opravdava i podržava povećanje intonacije. Ali ta je gradacija, prvo, isuviše slabo ispoljena, tako da nam se upućivanje na nju čini umjetnom, a drugo, ona je (čak i ako prepoznajemo njenu stvarnost) pretrpana detaljima koji izgledaju kao jednostavno nabrajanje i nisu nimalo povezani. sa privremenim obrascem. Požutjelo polje, svježa šuma, šljiva maline, srebrnasti đurđevak, hladni izvor - sve se to nalazi, takoreći, na jednoj ravni i nije povezano unutarnjom nuždom s privremenom gradnjom tog perioda. Da nije sintaktičkog oblika, mogli bismo cijelu konstrukciju uzeti kao nabrajanje, a ne uzlazni period. Nema specifičnih semantičkih koraka koji odgovaraju trima „kada“. Ispostavlja se nesklad između sintaktičke sheme, koja oštro viri iza teksta, i semantičke konstrukcije. Čini se da je pjesma napisana po unaprijed određenoj shemi – otuda i osjećaj nespretnosti, neugodnosti pri izgovaranju: intonacijski uspon logično nije dovoljno opravdan, nije u potpunosti motiviran.
Međutim, ako na osnovu toga pokušamo da preuredimo strofe – na primjer, drugu strofu učinimo prvom, a prvu stavimo na drugo mjesto – tada ćemo osjetiti ritmičko-intonacijsku laž. Očigledno je da postoje neke osobine ritmičko-intonacionog karaktera, koje, bez obzira na značenje, potvrđuju zadati red strofa i sam uspon. Zaista, kroz cijelu pjesmu se provlači određeni intonaciono-sintaktički sistem. Ona leži u tome što su, bez obzira na značenje, prve tri strofe u odnosu na intonacionu gradaciju, tako da svaka naredna zvuči intenzivnije od prethodne. Vidimo tehnike koje su nam poznate - povećanje intonacijske amplitude, inhibicija, inverzija itd.
U periodu ovog tipa nosilac glavne intonacione visine je subjekt; stoga je njegova pozicija u frazi od velike važnosti. Prve dvije strofe su slične po tome što u obje intonacija raste prema kraju trećeg reda i pada u četvrtom. Ali u prvoj strofi imamo tri rečenice, au drugoj - jednu, raspoređenu na cijelu strofu. Samo to čini drugu strofu napetijom u smislu intonacije. Razmislite unutrašnja struktura svaki.
U prvoj rečenici početne strofe subjekat je na samom kraju reda - prethodi mu predikat i definicija (požutjelo polje se maše); u drugom, subjekt sa svojom definicijom stoji na početku reda, ispred predikata (svježa šuma pravi buku), a ostatak reda zauzimaju sporedni članovi. To rezultira inverzijom (abc-bca), zbog čega su subjekti obje rečenice jedan pored drugog i odvojeni samo ritmičkom pauzom koja odvaja prvi red od drugog. Drugim riječima, intonacijske visine su u blizini, spajajući oba reda u jedan uzlazno-silazni pokret. U trećoj rečenici se nastavlja izvorni red riječi (skrivena je šljiva malina), a subjekt je opet na rubu reda, nakon čega cijeli sljedeći red zauzimaju sporedni članovi. Povratak na izvorni poredak osjeća se kao ponavljanje, što prirodno rezultira većim intonacijskim intenzitetom trećeg reda u odnosu na prvi. Osim toga, silazni dio, koji je u drugoj rečenici dobio samo pola retka (na šum povjetarca), ovdje zauzima cijeli red (U sjeni slatkog zelenog lista) i povećan je u svom sintaksičkom sastavu ( dvije definicije). Tako je pojačani uspon zamijenjen produženim, sporim spuštanjem, koji označava djelomičnu melodijsku kadencu. Zapazimo i zanimljivu ritmičku osobinu ove strofe: jamb od šest metara u početnom i završnom redu lišen je cezure i podijeljen je ne na dvije polovine, već na tri grupe, gotovo identične po slogovnom sastavu (Kad brine | žuti | polje - Pod hladom slatkog | zelenog | lista, tj. 6 + 5 + 2 i 6 + 4 + 2) i po svojoj toničkoj karakteristici (64 + 52 + 21 i (64 + 42 + 22)1 ); srednje linije imaju muške cezure i podijeljene su na dvije polovine. Ispada svojevrsni ritmički prsten - početni uspon, koji je, upravo kao uvod, obdaren posebnom ritmičkom karakteristikom, koja odgovara prvoj strofičkoj kadenci.
U drugoj strofi vidimo dosljednu inhibiciju intonacije: sekundarni članovi su izvučeni naprijed, tako da se subjekt sa svojom definicijom (srebrni đurđevak) pojavljuje tek na kraju trećeg reda, a predikat - u četvrtom. . Dakle, intonacija se, ne razbijajući se djelomičnim spuštanjem (kao što je to bilo u početnoj strofi), uzdiže do kraja trećeg reda, nakon čega prelazi u spuštanje. Pritom definicija subjekta ne stoji ispred njega, kao do sada (požutjelo polje, svježa šuma, šljiva maline), već iza njega, tako da je to to, a ne subjekt , ispada da je u rimi; tako je visoki dio intonacionog luka, takoreći, razvučen, hvatajući i definiciju. S druge strane, silazak je manje jak nego u prvoj strofi, jer ne sadrži sporedne članove, već glavne – predikat sa srodnim članovima. Kao što vidimo, melodijski obrazac druge strofe je zaista, u opštem smislu, isti kao i u prvoj, ali je opremljen osobinama koje daju veću napetost njenom melodijskom pokretu i drže ga na većoj intonacionoj visini. Ritmički se ova strofa razlikuje, prije svega, po izgledu jambskog pentametra (redovi 1, 3 i 4) - to je očito zbog Lermontovljevog slobodnog stava prema cezuri i jambiku općenito. Lermontov uništava klasični kanon jamba slabljenjem cezure i miješanjem linija raznih vrsta. Zanimljivo je da se u redovima od pet stopa ove strofe klasična cezura nakon druge stope pojavljuje samo jednom (ispod žbuna). U prvom redu nalazi se metrička cezura (Kada s rosom), ali je sintaksički toliko oslabljena da se umjesto podjele na dva dijela (4 + 6 ili 4 + 7) dobije podjela na tri grupe (Kada je rosa | prskana | mirisna, tj. 44 + 42 + 32), slično ritmičkom kretanju krajnjih linija početne strofe (up. donje ikone). Sličan je i pokret posljednjeg reda ove strofe: “On ljubazno klima glavom” (također podjela na tri, tj. 42 + 32 + 33). Ako uzmemo inicijal "Kad se brineš" kao posebnu ritmičku jedinicu, neku vrstu stopala (), onda na njegovoj pozadini "Kad s rosom" i "Prijateljski" možemo ga smatrati modifikacijama: prva je skraćeni oblik (), a druga je varijacija anakruze (). Ispada modificirani početni prsten - pogotovo jer u srednjim linijama imamo podjelu na dva dijela („U rumenoj večeri | ili ujutru u zlatnom času“ i „Izpod grma | srebrni đurđevak do ja”). Dakle, i u melodijskom i u ritmičkom smislu, druga strofa ponavlja pokret prve, ali sa karakterističnim varijacijama koje ovaj pokret čine intenzivnijim.
Sama činjenica da se druga strofa osjeća kao ponovljena varijacija prve čini, kao što smo vidjeli toliko puta ranije, da se treća strofa sretne kao novi uspon. Senzibilan slušalac može već nakon druge strofe predvidjeti da će intonacijski vrhunac biti završen upravo u trećoj, da bi upravo to trebalo da bude vrhunac cijele konstrukcije. Zaista, u njemu vidimo potpuno nove artikulacije i korelacije fraza, pripremajući prijelaz na kadencu. Prvi red je posebna rečenica s redoslijedom riječi koji smo imali u drugom retku početne strofe (usp. „I svježa šuma šušti na šum povjetarca” - „Kad ledeni ključ zaigra uz jarugu”) , ali s bitnom razlikom za intonaciju da su se tamo svi glavni članovi nalazili ispred cezure, tako da je nakon nje prirodno stvoren nizak, ali ovdje, uz jaku cezuru, predikat dolazi iza nje; osim toga, bitna je i sama pozicija retka u strofi - prvi red je početak, pa se stoga u intonacijskoj shemi četverostiha prirodno misli u smjeru naviše, a drugi (sa sistem rime a′ba′b, kao u ovom slučaju) formira, zajedno sa prvim, ritmički period (polustrofa) i stoga prirodno teži delimičnom spuštanju. Istovremeno, treća strofa se percipira na pozadini druge, a ne prve, te se stoga pojavljuje u prvom redu cijele rečenice sa svojim glavnim članovima, u prirodnom poretku za ruski govor (ledeni ključ predstave), ne osjeća se kao ponavljanje, već kao nešto novo, za razliku od. Ovaj osjećaj se dodatno pojačava kada u drugom redu ne nađemo cijelu paralelnu rečenicu, kao što je to bilo na početku, već vidimo samo početak druge, tako da umjesto spuštanja vidimo spori uspon, koji je inhibiran umetanje podređene rečenice (I, uronjena misao). Poznato nam je enjambiranje - strofa se ne deli na dva simetrična perioda (2 + 2) sa spuštanjem na kraju drugog reda (kao što je to bilo u početnoj strofi i donekle u drugoj), već ulazi nakon prvog reda u novi pokret (1 + 3) . Konačno, postoji još jedna izuzetno važna i karakteristična razlika ove strofe, čija je svrha da bude intonacijski apogej. Ovdje imamo dvije rečenice, ali sa jednim subjektom1), koji je u prvom redu. S obzirom na to da je u periodu ovog tipa glavni nosilac intonacijske visine upravo subjekt, to znači da u drugoj rečenici ove strofe koja zauzima tri reda i jasno je usmjerena ka snažno povećanje , nema intonacionog vrha. Zapravo, ovaj vrh postoji, ali je povjeren drugom članu rečenice čija je intonacijska uloga pripremljena. Fraza, koja se rasplela u tri reda, kao da traži svoj vrhunac - očigledno ne može biti kontinuirano spuštanje, kroz čitav svoj sistem, jer se ne graniči sa prvim (Kad je ključ hladan), već na naprotiv – nastavlja ga i razvija. Gdje je ovaj vrh? Nije u trećem redu (Batters misteriozna saga za mene), jer se nijedna od riječi u njemu ne može izdvojiti kao posebno važna; ali glagolski objekt (saga) generira iz sebe drugi, pridjev (o mirnoj zemlji), čiji je značaj naglašen podređenom rečenicom koja od njega zavisi (odakle juri) - zajedno s njim zauzima cijeli četvrti red1) . Tu se koncentriše intonacijski apogej čitavog uzlaznog dijela pjesme, nakon čega počinje kadenca. Četvrti red, umjesto djelomičnog spuštanja (kao što je bio slučaj u prve dvije strofe), daje maksimalan uspon. Usput se može uočiti zanimljiva sintaktička gradacija. Četvrti red početne strofe zauzimaju sporedni članovi koji lako dopuštaju spuštanje, a pritom se predikati ove strofe tvore od glagola koji ne mogu imati direktne objekte (brine, buči, skriva se); u četvrtom redu druge strofe, kao što je već napomenuto, nalazimo predikat sa njegovim indirektnim objektom (klimanjem), zbog čega je spuštanje slabije nego u prvoj strofi; konačno, u trećoj strofi imamo predikat sa direktnim objektom, koji iz sebe razvija novi objekat, koji je intonacijski vrh rečenice - a taj vrh se nalazi u četvrtom redu. Nakon nje slijedi lagani spust (odakle juri), priprema za kadencu. Ritmički, strofa je konstruisana tako da prva dva stiha daju jamb od šest stopa sa muškim cezurama koje nisu sintaktički oslabljene, a sledeća dva su petostopna, pri čemu se u prvom ponavlja podela na tri poznate grupe. nas (Muči mi tajanstvenu sagu - to jest 42 + 52 + 21), što odgovara u tom smislu retku "Ljubazno kima glavom" (tipično je da su redovi s glavnim predikatima svake strofe obdareni takvim ritmički pokret), a drugi je idealan primjer klasičnog jambskog pentametra, sa muškom cezurom iza druge stope i sa jakim sintaksičkim presjekom upravo na ovom mjestu, kojeg ranije nije bilo. Ovdje, u apogejskoj liniji, ritmički pokret, takoreći, namjerno poprima strogi oblik, čiji je rezultat usporavanje, budući da se ritmička i sintaktička podjela savršeno poklapaju, a rečenica je dovršena u svom intonacijskom pokretu (usp. “Kad se mirisna rosa poprska”, gdje inverzija ometa cezuru, i “Srebrni đurđevak ispod grma”, gdje sintaksa ne podržava cezuru, a rečenica teži sljedećem redu, ka predikat). Postavljanje redova od šest i pet stopa i pojava reda sa tri grupe na drugom mjestu nego što smo navikli vidjeti u prvim strofama također razlikuje ovu strofu od prethodnih.
Cadans rješava cijeli ovaj sistem uspona u tri koraka, što odgovara trima stupnjevima uspona. Prva dva reda sastoje se od dvije rečenice s ponovljenim na početku „tada“, a u trećem i četvrtom, iako daju i dvije rečenice, ali više ne samostalne, već sintaksički i intonacijski povezane. Imaju isti subjekt („Ja“) i povezuje ih karakteristična antitetička inverzija: „I mogu da shvatim sreću na zemlji - I na nebu vidim Boga“ (tj. bac-cab). Glavni naglasci ovdje prirodno padaju na sekundarne pojmove - "na zemlji" i "na nebu" (psihološki predikati); zahvaljujući inverziji, oni su bliski - fraza čini jedan intonacijski luk. S druge strane, u prva dva reda vidimo sintaktičko-intonacijski paralelizam s istim obrnutim postavljanjem predikata, koji podsjeća na uvodnu frazu: „Tada se tjeskoba moje duše ponizi, Tada se bore na čelu raziđu“ ( up. „Kad je žuto polje uzburkano“), ali s tom razlikom što je ovdje značajnija njegova intonacijska uloga, jer je i psihološki predikat. U tom pomaku prediktivnosti, a time i nosioca intonacijske visine, krije se osebujan efekat čitavog perioda: „Kad se polje uzburka... i šuma šumi... i šljiva se krije... kad ljiljan dolina klimne glavom... kada ključ zaigra uz jarugu i brblja sagu o mirnoj zemlji - tada se splasne tjeskoba, onda se bore raziđu, i mogu shvatiti sreću na zemlji, a na nebu vidim Boga. Izuzetno je zanimljiva i ritmička struktura kadence. Prva dva reda daju jamb od šest stopa i ponavljaju ritmički pokret početne linije (povratak joj je tako još pojačan), formirajući paralelizam tri grupe („Onda | moja duša ponizi | tjeskobu“, tj. 64 + 42 + 32 i "Tada se | bore | na čelu razilaze, tj. 64 + 32 + 33). Treći red, takođe šestostopni, cezurom je podeljen na dve polovine, ali sintaksa slabi moć cezure, a četvrti red je četvorostopan. Tako je prekid između jambskog pentametra i jambskog pentametra razriješen u korist prvog – u tom pogledu, kadenca se i strofa približava uvodnoj, kao da se vraća, nakon oklijevanja, u svečani ritam početka, ali efekat jambskog pentametra ne nestaje, već se, naprotiv, potvrđuje skraćivanjem poslednjeg reda. Velika važnost također ima prijelaz iz sistema unakrsnih rima (a′ba′b) u sistem zaokruženih rima (a′bba′). Ovaj prijelaz osjeća se u trećem redu i daje posljednjim dvama stihovima konačni karakter (ritmička inverzija).
Detaljna analiza ritma i sintakse pokazuje da Lermontov ovde zaista ima određeni melodijski sistem, koji dolazi do izražaja i drži celinu. sastav perioda, gotovo zanemarujući semantičke činjenice koje ne idu u korak s njim. Ispostavlja se neslaganje karakteristično za Lermontova. Bori se sa klasičnim šemama, odstupa od logičkog stila, ali nije oslobođen tradicije, ne može preći na čisto melodičan stil, kao što je to učinio Fet.
Analiza pjesme
1. Istorija nastanka djela.
2. Karakteristike djela lirskog žanra (vrsta lirike, likovni metod, žanr).
3. Analiza sadržaja djela (analiza fabule, karakterizacija lirskog junaka, motivi i ton).
4. Osobine kompozicije djela.
5. Analiza sredstava umetničku ekspresivnost i versifikacija (prisustvo tropa i stilskih figura, ritam, metar, rima, strofa).
6. Značenje pjesme za cjelokupno pjesnikovo stvaralaštvo.
Pjesmu "Kad se požutjelo polje uzburka ..." napisao je M.Yu. Ljermontova u februaru 1837. godine, kada je pjesnik bio uhapšen u zgradi Generalštaba u Sankt Peterburgu zbog pisanja pjesama o smrti Puškina. Samo je sobar, koji je doneo večeru, smeo da ga vidi. Hleb je bio umotan u sivi papir. Na njoj je (uz pomoć šibice, čađi i vina) napisana ova pjesma.
Žanr djela je pejzažna minijatura, sa elementima filozofske meditacije.
Pejzaž u ovoj pjesmi nije jedna prolazna slika prirode, već nekoliko poetskih slika međusobno povezanih. Pjesnik pripovijeda kako se „zažutjelo polje uzburkalo” na lagani šum povjetarca, kako svježa šuma zamišljeno šušti, kako se zaigrano „krije šljiva malina u bašti”, kako se „igra ledeno vrelo uz jarugu”. Stvarajući svijetle, slikovite slike, Lermontov personificira prirodu: "srebrni đurđevak ljubazno klima glavom", "ledeni ključ" brblja "tajanstvenu sagu".
Nadalje, u radu uočavamo obrnutu gradaciju epiteta boja. Svijetle, sočne boje postaju nejasne, boja prelazi u svijetlu, a onda epiteti boja potpuno nestaju iz teksta. Dakle, u prvoj strofi vidimo „polje požutjelo“, „šljivu maline“, „zeleni list“. Tada se priroda definicija donekle mijenja: „crveno veče“, „jutro zlatni sat“, „srebrni đurđevak“. U trećoj strofi epiteti boja zamjenjuju se drugim: "nejasan san", "tajanstvena saga", "mirna zemlja".
Potpuno istu gradaciju opažamo u odnosu na objektivnost slike okolnog svijeta. Ako je u prvoj strofi ova objektivnost očuvana (polje uzburkano, šuma bučna, šljiva se krije pod grmom), onda u drugoj strofi imamo individualno-ličnu percepciju prirode od strane junaka: „srebro đurđevak mi pozdravno klima glavom.” Istu pojavu uočavamo i u trećoj strofi: „ključ... On mi brblja misteriozno sagu“).
Princip obrnute gradacije je u osnovi kreiranja umjetničkog vremena djela i umjetničkog prostora. Dakle, u prvoj strofi je vjerovatno prikazano ljeto. Druga strofa govori o proljeću („srebrni đurđevak“), ovdje se doba dana kao da se širi u svojoj neizvjesnosti: „U rumenoj večeri ili u zlatnom času ujutro“. A treća strofa uopće ne sadrži nikakve naznake godišnjeg doba.
Umetnički prostor pesme ide prema stepenu sužavanja do određene tačke. U prvoj strofi vidimo prilično široku pejzažnu panoramu: polje, šuma, bašta. Tada u vidnom polju lirskog junaka ostaju grm i đurđevak. Ali opet se prostor širi (kao da se probija) zahvaljujući ključu koji juri niotkuda:
Kada hladan ključ svira u jaruzi
I, uranjajući misao u neku vrstu nejasnog sna,
Brbljaj mi misterioznu sagu
O mirnoj zemlji iz koje juri.
Ovdje ovaj umjetnički prostor postaje beskonačan. Ova slika je vrhunac pjesme.
Zatim uranjamo u carstvo osećanja lirskog junaka. I ovdje također primjećujemo određenu gradaciju. “Završni katren sadrži obrnuti pokret - od duše ka svemiru, ali već prosvijetljen i produhovljen. Njegova četiri stiha su četiri stadijuma ovog pokreta: "Tada se ponizi tjeskoba duše moje" - unutrašnji svet osoba; "Tada se bore na čelu razilaze" - izgled osobe; "I mogu da shvatim sreću na zemlji" - bliski svet, okružuju osobu; “I na nebu vidim Boga” - daleki svijet koji zatvara svemir; pesnikova pažnja se kreće kao u divergentnim krugovima”, piše M.L. Gašparov.
Kompoziciono razlikujemo dva simetrična dijela u pjesmi. Prvi dio su slike prirode. Drugi dio je područje osjećanja lirskog junaka. Kompozicija pjesme se ogleda u njenoj metrici.
Pesma je napisana u katrenima. Prva strofa je napisana jambom od šest stopa, u drugoj i trećoj - šestostopni i pentametarski naizmjenično, posljednja strofa se ponovo vraća na jamb od šest stopa, ali je posljednji red skraćen (jamb četverostopni). Lermontov koristi križne i prstenaste (poslednje strofe) rime. Pjesnik se služi raznim sredstvima umjetničkog izražavanja: personifikacijom („srebrni đurđevak pohlepno klima glavom“), epitetima („u rumenoj večeri“, „u zlatnom času“, „nejasan san“), anafora („I ja mogu da shvatim sreću na zemlji, I ja vidim Boga na nebu...“). Cijela pjesma je period u kojem postoji sintaksički paralelizam („Tada se ponizi tjeskoba moje duše, Tada se raziđu bore na čelu“).
Tako ljepota i sklad okolnog svijeta smiruje uzbuđenje lirskog junaka, tjeskobu njegove duše, dovodeći sve misli i osjećaje u red. Njegova duša stremi Bogu, a „koliko vere, kolike duhovne ljubavi iskazuje tada naš pesnik, žigosan kao neverni poricatelj“! Po svom značenju, pjesma je povezana s Lermontovljevim djelima kao što su "Molitva", "U teškom trenutku života ...", "Palestinska grana".
Pjesma "Kad se požutjelo polje uzburka ...", koju ćemo analizirati, od Lermontovljevog mladalačkog rada dijeli samo nekoliko godina, ali za to vrijeme dogodile su se važne promjene u životu pjesnika. Napisao ga je "zatvorenik", koji je stvorio zatvorenik u Generalštabu, čekajući sudsku odluku o svojoj budućoj sudbini. Autobiografski momenti pojačavaju smisao zaključka sadržanog u djelu, koji afirmiše mogućnost harmonije, „sreće... na zemlji“, poimanja božanskog smisla bića.
Kao u elegiji Žukovskog "Veče", kontemplacija prirode dovodi do takvih misli, iako je Lermontov reproducirao pejzaž u sjećanju. Utisci lirskog junaka su kao bljeskovi plamena koji obasjava polje koje žuti u avgustu, plodovi u bašti, junsko cvetanje đurđevaka, prolećna svežina šume, hladno proleće u jaruzi. U njima nije važan slijed povezan sa smjenom godišnjih doba, već subjektivni značaj. Svi detalji se pojavljuju u okviru jedne složene rečenice (“Kad... onda...”), kao u ranoj pjesmi “Proljeće”, ali pesimizam koji tu prevladava nestaje. Priroda se pojavljuje "u nekoj vrsti nejasnog sna", kroz koji specifičnost boja, zvukova i mirisa, kojima se oslikava niski srednjoruski pejzaž, čini se oličenjem zemaljske ljepote.
U prvom katrenu na slici se pojavljuju svijetli potezi:
Kad žutilo polje brine,
I svježa šuma šumi šumom povjetarca,
A grimizna šljiva se krije u bašti
Pod hladovinom slatkog zelenog lista...
U drugom im se dodaje srebrna boja đurđevka. Sve je obasjano suncem, koje sipa zlatnu svetlost u „crveno veče ili ujutru“. Ako se priroda „skriva“ u prvoj strofi, onda dalje „prijazno klima glavom“ (druga strofa), „brblja... tajanstvena saga“ (treća strofa; saga je legenda, od staronordijske riječi koja označava žanr narativnog epa ), otkrivajući misteriju života. Kao i kod Žukovskog u elegiji „Veče“, svi čulni utisci se spajaju (u prvom katrenu žuta boja, u kombinaciji sa grimiznom i zelenom, odjekuje šum povjetarca, šljiva se skriva, kukuruzište blista na suncu; kukuruzište - usevi na njivi). U drugoj strofi pjesme "Kad se žutilo polje uzburka ..." Lermontovljev đurđevak je posut rosom, vizuelni akcenat je kombinovan sa mirisom i emocionalnim notama: rosa gasi duhovnu žeđ, za lirskog junaka postoji "prijateljski" saputnik:
Kada, posut mirisnom rosom,
Rumeno veče ili zlatni sat ujutro,
Ispod grma sam srebrni đurđevak
Klima glavom...
U trećoj strofi otkriva se motiv kretanja skriven u prve dvije: potok igra, juri iz „mirne zemlje“. U prvom i drugom katrenu to je bilo samo ocrtano (uši su bile zabrinute, micale se od vjetra; šljiva se nije vidjela iza lista, kao da se skrivala od sunca; đurđevak je rastao ispod grma, gledajući van ispod). "Hladni ključ" ne hladi maštu lirskog junaka, naprotiv, uključen je u njegovu igru, u žamoru se čuje brbljanje, tajanstvene riječi o idealnom svijetu:
Kada hladan ključ svira u jaruzi
I, uranjajući misao u neki divan san,
Brbljaj mi misterioznu sagu
O mirnoj zemlji iz koje juri...
Ove riječi su razumljive i bliske lirskom junaku, njegova misao, odričući se svakodnevice, od jalovih jadikovki, okreće se poimanju novih istina. Slijedeći tri podređene rečenice koje opisuju uvjete pod kojima je romantičar spreman prihvatiti zemaljske nesavršenosti, glavni katren se reproducira u posljednjem katrenu, koji se percipira zbog činjenice da se pjesma završava njime, kao rezultat toga, zaključak:
Tada se tjeskoba moje duše ponizi,
Tada se bore na čelu razilaze, -
I mogu da shvatim sreću na zemlji,
I na nebu vidim Boga...
Na slici lirskog junaka pjesme "Kad se žutilo polje uzburka ...", čija analiza nas zanima, sposobnost da pažljivo zavirimo u karakteristike stvarnosti, pronalazeći u njoj ljepotu i sklad, odražavajući nebesko idealan, dolazi do izražaja. Priroda daje čovjeku mogućnost da "shvati na zemlji" najvišu sreću, da vidi harmoniju ideala i stvarnosti.
Zvuče u akordu koji potvrđuje život, izazivajući trijumfalni patos pjesme. Subjektivnost utisaka („klima mi“, „brblja mi“) i zaključaka („mogu da shvatim“, „vidim“) stavlja lirskog junaka u centar univerzuma, uzdižući njegovu ličnost. Ima u njemu nečega što je drugačije od osećanja i uma čoveka (lirski junak shvata ono što je nepoznato u zemaljskom svetu, vidi Boga). Poput Žukovskog, muzika učestvuje u prenošenju natčulnog i ekstra-racionalnog iskustva. Boje, mirisi, zvuci se spajaju stvarajući jedinstvenu melodiju. Fonička originalnost nadopunjuje semantičku muzikalnost. Tekst je prožet asonansama, unutrašnjim rimama, zvučnim ponavljanjima.
Na elegiju Žukovskog „Veče“ podsećaju (pored jambskog šestometarskog jamba koji se koristi za pisanje prva tri stiha u višestopnoj strofi Žukovskog) ponavljanjem samoglasnika sa poluglasnikom koje je stariji pesnik čuo u prvoj redovi („Ruch ona, in jul sch uy sya ... "), a Lermontov prodire u cijeli tekst (talasi ye tsya žuta ona sch i ja“, “rasla oh oh prskanje th mirisno oh", "kako oh nešto nejasno th san", "mir th kr ah"," I sreća e I mogu") i u kombinaciji s ponavljanjem samoglasnika sa sonorantima:
I krije se u vrtu ma da li novo sa da li wa
pod hladovinom sa la worthy ze le stopalo da li stog;
Kada, ro soja o ry mirisno,
RUkovan veche ro m il per ut ra zlatni sat...
Zvukovi u rimovanim riječima odjekuju (muške rime prvog katrena - sa ženskom trećeg, muškom drugom - sa ženskom četvrtom). Ponavljanje unije "i" daje iskazu uzlaznu intonaciju, koja je razriješena u zaključku, koji se završava elipsom, što ukazuje na potcenjivanje, mogućnost nastavka. Kombinuje se sa još jednim utiskom - kompozicionom zaokruženošću, zbog konstrukcije pesme-rečenice.
Unutrašnji svijet lirskog junaka Lermontova, opisan u pjesmi, dopunjuje njegovu karakterizaciju. Ne odstupajući od romantičnih ideja, težeći apsolutnoj harmoniji, spreman je da prihvati ovozemaljski svijet, žudi za srećom i mirom. Neizvodljivost njegovog sna povezana je u kontekstu djela ne s maksimalizmom zahtjeva za životom, već s neizbježnošću udaraca sudbine, razmišljanja o kojima unose tjeskobu u njegovu dušu, ne dozvoljavaju mu da se prepusti iluzijama. o mirnom, slatkom, srećnom biću. Tragični odraz pada na zarobljenika sudbine, što vas navodi da pažljivije i pažljivije slušate njegovu "misterioznu sagu". Može sadržavati jedina otkrića u svojoj subjektivnosti, "nejasna" nagađanja o smislu zemaljskog postojanja io Božjoj intervenciji u njemu.
Priroda srednja traka Rusija zabrinjava pesnike i pisce vekovima. Pjesma M.Yu. Lermontov "Kad se žutilo polje uznemiri ..." odnosi se na originalna poetska djela posvećena prirodnim ljepotama rodnog kraja.
Prva tri katrena pjesme opisuju trenutak u kojem se čisti duša lirskog junaka. Nestaje tjeskoba, uzbuđenje, "kad se žutilo polje uzburka i svježa šuma šumi na šum povjetarca", "kada ... srebrni đurđevak ljubazno odmahne glavom", "kada ledeno proljeće zaigra klanac”.
Lirski junak je iznutra miran kada je u krilu prirode, uživa u njenoj lepoti i oseća se kao deo univerzuma. Samo takva povezanost s prirodnim svijetom omogućava „sreći... da shvati na zemlji“, a na nebu da vidi Boga.
Lirska pjesma je bogata likovnim i izražajnim sredstvima koja oslikavaju suštinu istinske ljepote. Pjesnički epiteti stvaraju atmosferu tihe misterije: „pod slatkom sjenom“, „crveno veče“, „u nekakvom nejasnom snu“, „tajanstvena saga“. Umjetničke personifikacije omogućuju oživljavanje opisane slike: „požutjelo polje uzburkano“, „svježa šuma šušti na šum povjetarca“, „šljiva malina se krije u vrtu“, „srebrni ljiljan dolina ljubazno odmahuje glavom“, „hladni izvor... brblja mi misterioznu sagu o mirnoj zemlji odakle je pobegao. Priroda se, takoreći, igra sa lirskim junakom, otkrivajući mu svoje nepoznate strane. Lermontovljeva pjesma ispunjena je osjećajem mira, spokojne sreće, koja se prelijeva u prirodu. I tek, shvativši to, lirski junak kaže:
I na nebu vidim Boga...
Ova pjesma je unutrašnji monolog lirskog junaka. Optimističan je u svom raspoloženju i omogućava nam da vidimo najvišu istinu.
(Opcija 2)
Smatra se da je ova pjesma nastala u februaru 1837. godine, kada je M.Yu. Ljermontov je bio uhapšen u zgradi Generalštaba. Pesma nema naslov, ali nas prvi red tera da se zapitamo šta se „onda“ dešava. Pesma se sastoji od jedne rečenice. Prva, druga i treća strofa su odredbe o vremenu, uzrocima i uslovima („kada“), koje otkrivaju značenje glavne rečenice, poslednje strofe („tada“).
Tada se tjeskoba moje duše ponizi,
Tada se bore na čelu razilaze, -
I mogu da shvatim sreću na zemlji,
I na nebu vidim Boga...
Pesnik se smiruje, pomladi, zaboravlja na svoje nevolje, raduje se, nalazi sreću na zemlji i veruje u postojanje Boga, odnosno stiče unutrašnja harmonija, samo pod određenim uslovima. Šta može pomoći osobi da pronađe harmoniju? M.Yu. Lermontov vjeruje da priroda ima takvu moć nad sviješću i dušom osobe.
Samo je priroda u stanju da pesniku da oseti harmoniju sveta, da ga pomiri sa njim.
Istorija stvaranja
Pesma "Kad se žutilo polje uzburka" napisana je 1837. godine. Teško je povjerovati da su ovi redovi o prirodi rođeni u zaključku. Ljermontov je uhapšen zbog pjesme "Smrt pjesnika" i proveo je nekoliko sedmica prije izgnanstva, dok je trajala istraga, proveo u zatvoru. Pesnik nije imao ni olovku ni papir. Tekst je napisao sagorelim šibicama i komadićima uglja na omotu koji je bio umotan u njegovu hranu, koju je doneo sluga.
Književni pravac, žanr
“Kad se žutilo polje uznemiri” na prvi pogled može se pripisati pejzažnoj lirici. Prve tri strofe koje sadrže anaforu "kada" su opis prirode. Ali poslednja strofa je da je čovek srećan samo posmatrajući slobodnu prirodu. U njoj, ideja pjesme, priroda je samo poticaj filozofskom promišljanju. Stoga neki istraživači pjesmu pripisuju filozofskoj lirici.
Lermontov se tradicionalno smatra romantičnim pjesnikom, u vrijeme pisanja pjesme imao je 24 godine. Lirski junak je usamljen, odsečen od sveta ljudi. On ulazi u dijalog sa prirodom kao sa božanskim planom, u tom dijalogu pronalazi sebe i Boga.
Tema, glavna ideja i kompozicija
Pesma je period. Ovo je jedna rečenica koja izražava složenu, ali integralnu misao. Period je uvijek ritmičan. Prve tri strofe, počevši od spoja "kada" - same po sebi složene rečenice(prva i treća strofa) ili prosta rečenica komplicirana participativnim obrtom i brojnim homogenim članovima (druga strofa). Sve tri strofe opisuju prirodu na različite načine. Prva strofa opisuje tri "staništa" čoveka u prirodi: kukuruzište (njivu), šumu i baštu. Dive se lirskom junaku. U drugoj strofi lirski junak zaviruje u jednu jedinu, ali savršenu prirodnu pojavu - sićušni đurđevak. Treća strofa je dinamična. Otkriva unutrašnji svet lirskog junaka koji posmatra tok izvora. Priroda je samo povod za dalje razmišljanje.
Glavna ideja u periodu je uvijek sadržana u posljednjem dijelu. Samo posmatranje prirode daje čoveku sreću i približava ga Bogu. Ali Lermontovljevu namjeru možete razumjeti još dublje ako poznajete povijest pisanja pjesme. Sjedeći u zatvoru, Ljermontov je, kao nikada prije, spoznao sreću slobode, jer samo ona omogućava da se vidi cijeli svijet i bude zahvalan Bogu.
Veličina i rima
Pjesma je napisana višemetarskim jambom, uglavnom šestostopnim, sa pirovim pismom. Lermontov koristi dugačke riječi u pjesmi, zbog čega neki od jambskih naglasaka ispadaju, što rezultira neujednačenim ritmom koji podsjeća na tango. Cela pesma je ispunjena pokretom: u prvoj strofi lirski junak juri kroz poznata mesta, u drugoj se naginje, u trećoj se nosi sa ključem u daleku mirnu zemlju, a u poslednjoj njegov horizontalni pokret na zemlji prestaje i počinje vertikalno - ka nebu. Posljednja skraćena linija jambskog tetrametra zaustavlja kretanje, jer je misao dovedena do svog logičnog kraja.
Poslednja strofa se takođe razlikuje po rimi. Prva tri su ukrštena, a četvrta je kružna. Kroz pjesmu se izmjenjuju ženske i muške rime.
Putevi i slike
Slike prirode u svakoj strofi izvlače epitete. U prvoj strofi stvaraju se slike ljetne prirode uz pomoć epiteta jarkih boja: žuto polje, šljiva maline, zeleni list. Zvukovi u ovoj strofi su takođe glasni i stvarni: zvuk sveže šume.
U drugoj strofi boje kasnog proljeća postaju mekše i dosadnije: rumeno veče, zlatni sat jutra, srebrnasti đurđevak. Pojavljuju se mirisi: mirisna rosa.
Epiteti treće strofe odnose se na unutrašnji svijet, osjećaje lirskog junaka: nejasan san, tajanstvena saga, mirna zemlja. Samo epitet ledeni ključ korespondira sa prirodom. Blijedi u drugi plan, autoru nisu bitni detalji, nije naznačeno ni doba godine ni doba dana, priroda postaje uslovna.
U svakoj strofi personifikacije oživljavaju prirodu: šljiva se krije u vrtu, đurđevak klima glavom, ključ brblja misterioznu sagu, igra se u jaruzi.
U posljednjoj strofi, unutrašnji svijet je nacrtan metaforama: tjeskoba se pomiruje, bore na čelu se razilaze.
U posljednjoj strofi pjesnik koristi sintaksički paralelizam (prvi i drugi red). Stvara se slika harmonične ličnosti koja iz prirode crpi snagu za vraćanje duševnog mira.